对色调的把握有两个误区:
一、只是局部地描绘物体色彩，凑色块的办法使画面形成不完整的色调，给人一种画到哪儿算哪儿的感觉。
二、无视客观景物的色彩关系与倾向，无视对客观世界的对象的真实感受，凭主观想象去追求色调(创作除外)。
这样画的结果是色调雷同、虚假，把变化丰富的色调表现得十分单调、乏味、枯燥。
靳尚谊《塔吉克新娘》👆
是一位少数民族新婚女子的肖像, 仅有半身几乎是胸像的构图 , 背景是一块暗色 , 披肩、衣帽全是大块红色, 是典型的结构单纯的色调。单纯的红色调有利于表现新娘内心的喜悦与纯真之情。
苏里柯夫的名作《近卫军临刑的早晨》👆
描绘众多的人群与宏大的场景, 为创造临刑的气氛,画家以灰暗色调为主，但又不愿画面沉闷、平淡。在灰色调中对于人群的服饰与建筑物的装饰加进响亮的白色、 黄色和红色, 构成结构复杂的色调和气势磅礴的构图 。
怎么可以统一色调？👇
色调的调和是从色彩的三属性（色相、明度和饱和度）三个方面通过处理和加工得到变化统一。
单一色相变化调和：只在明度和纯度上作调整，用中性色。这种方法，有强烈的个人倾向。
若采用单色调，易形成一种风格。要注意：中性色层次分明，明度系数要拉开，才能达到效果。
邻近色调和：由色相轮中接近颜色的配合形成总体色调。
采用标准色的队列中邻近的色彩配合。易单调，必须注意明度和纯度。在画面局部采用少量小块的对比色可达到协调的效果。
邻近色调和的色彩关系在生活中广为应用，如在室内色彩设计中大多数采用邻近色调和的配色效果。
塞尚运用邻近色推移配色方法。（在色相轮中以某一个颜色与它相邻色或某一个颜色与它左右相邻的颜色形成的色轮角，一般不超过90度）
对比色调和：色相、明度、饱和度都相差较远的颜色调和，通过对比而组织在统一的关系中，给人以强烈的感觉。易造成不和谐。必须加中性色加以调和。
梵高于1888年画的《向日葵》用色相轮中相隔较远的铬黄色的花与浅蓝色的背景形成色相、明度、色度三方面因素的对比，又用茶色的轮廓线和少量绿色相对比。
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